Les figures de notes servent à indiquer la durée des notes placées sur la portée.
La ronde est l'unité de base. Elle dure 4 temps. Chaque durée de note est une division de cette valeur. Une blanche vaut 1/2 ronde, une noire vaut un quart de ronde, et ainsi de suite.
Lorsque plusieurs croches se succèdent (croches, doubles croches, triples croches, quadruples croches...) on peut les relier ensemble afin d'en faciliter la lecture. Généralement, l’ensemble des notes reliées correspond à une valeur précise : 1/2 temps et 1 temps et 2 temps…
LA RONDE
La ronde est appelée ainsi parce qu'elle est ronde et qu'elle n'a pas de queue. Elle dure quatre temps.
LA BLANCHE
La blanche est appelée ainsi parce que son motif est creux. Suivant la position de la note sur la portée, la queue peut être dirigée vers le haut ou vers le bas. Une blanche dure la moitié du temps d'une ronde, soit deux temps.
LA NOIRE
La noire tire son nom du fait qu'elle est représentée par un cercle plein. Une noire dure la moitié du temps d'une blanche, donc un quart de ronde, soit un temps.
LA CROCHE
La croche est appelée ainsi parce que sa queue se termine par un crochet. Lorsque plusieurs croches se succèdent, on les attache ensemble avec une barre. Une croche vaut la moitié d'une noire, soit le quart d'une blanche ou le huitième d'une ronde, soit un demi-temps.
LA DOUBLE CROCHE
La double croche est appelée ainsi parce que sa queue se termine par deux crochets. Lorsque plusieurs doubles croches se succèdent, on les attache ensemble avec une double barre (deux barres). Une double croche vaut la moitié d'une croche, soit le quart d'une noire, un huitième de blanche ou un seizième de ronde, soit un quart de temps.
LA TRIPLE CROCHE
La triple croche est appelée ainsi parce que sa queue se termine par trois crochets. Lorsque plusieurs triples croches se succèdent, on les attache ensemble avec une triple barre (trois barres). Une triple croche vaut la moitié d'une double croche, soit le quart d'une croche, un huitième de noire, un seizième de blanche ou un trente-deuxième de ronde, soit un huitième de temps.
LA QUADRUPLE CROCHE
La quadruple croche est appelée ainsi parce que sa queue se termine par quatre crochets Lorsque plusieurs quadruples croches se succèdent, on les attache ensemble avec une quadruple barre (quatre barres). Une quadruple croche vaut la moitié d'une triple croche, soit le quart d'une double croche, un huitième de croche, un seizième de noire, un trente-deuxième de blanche ou un soixante-quatrième de ronde soit un seizième de temps.
EN RÉSUMÉ
Voici un tableau recensant les différentes durées de notes, avec leurs noms :
Nom
Valeur
Durée par rapport à une ronde
ronde
4 temps
1
blanche
2 temps
1/2
noire
1 temps
1/4
croche
1/2 temps
1/8
double croche
1/4 temps
1/16
triple croche
1/8 temps
1/32
quadruple croche
1/16 temps
1/64
INTRODUCTION AUX RYTHMES TERNAIRES : LE TRIOLET
Le triolet fait parti des divisions exceptionnelles de temps, car il rend compte d'un rythme ternaire au sein d'un morceau binaire. (Cette notion de rythme binaire et ternaire reviendra dans le chapitre sur les mesures simples et composées).
Les correspondances en temps pour les figures de notes que nous venons de voir s'entendent en effet pour un rythme binaire. Lorsque nous avons dit que la croche valait la moitié d'un temps (un demi-temps), cela n'est plus valable pour un rythme ternaire !
Binaire signifie 2, car il y a 2 croches par temps, lorsque le temps correspond à une noire. Et bien, dans le même esprit, ternaire signifiant 3, il y aura 3 croches dans un temps (donc 6 doubles croches, etc.). Les divisions des notes entres elles sont valables en toutes circonstances (une double croche vaut 2 croches, etc.).
En ternaire, il faut donc découper le temps en 3 et non plus en 2.
Le triolet sert à donner un effet ternaire au sein d'un morceau binaire. On le reconnaît grâce au chiffre 3 au dessus des notes et à une liaison qui vient indiquer que l'ensemble des notes liées valent alors 1 temps. Pour le lire, le temps ne doit plus être divisé en 2 mais en 3.
On rencontre surtout des triolets de croches (3 croches valant chacune 1/3 de temps). Mais il peut regrouper toutes les figures possibles (même des silences que nous verrons juste après) la seule contrainte étant que la somme des durées des notes qui le constituent soit égale à 1 temps et demi en binaire (car 3 croches valent 1 temps et demi en binaire).
Cet ensemble de notes qui devraient "normalement" durer 1 temps et demi ne durera par contre qu'un seul temps ! C'est le rôle de cette écriture en triolet.
Ainsi, chaque triolet de l'exemple ci-dessous équivaut à une noire, soit un temps :
Les figures de note (dont la forme permet d'indiquer les durées) sont placées soit sur les lignes, soit dans les interlignes. La hauteur est indiquée par la position de la tête de la note : la présence éventuelle d'une hampe n'entre pas en ligne de compte pour l'indication de la hauteur (la hampe sert à préciser la durée de la note).
Quelle que soit la clé utilisée, les principes de notation sont les mêmes : depuis la note repère associée à la clé, on écrit la succession ascendante ou descendante des notes, en alternant les lignes et les interlignes. En plus des cinq lignes et des quatre interlignes, on utilise également l'interligne au-dessous de la première ligne, et l'interligne au-dessus de la cinquième ligne.
Par exemple, pour la clé de sol deuxième ligne
Lignes et interlignes supplémentaires
En deçà et au-delà de la portée, on dispose de lignes et d'interlignes supplémentaires, dont la fonction est d'agrandir ponctuellement la portée. Le nombre de lignes et d'interlignes supplémentaires pouvant être utilisés est en principe illimité :
Ces lignes supplémentaires évitent des changements de clef pour les registres aigus et graves des instruments. Certains d'entre eux, afin d'éviter un excès de lignes supplémentaires peu lisible, utilisent toujours ce changement de clef. Par exemple, le basson, le trombone et le violoncelle, habituellement en clé de fa, utilisent la clé d'ut 4e pour leur registre aigu, voire la clef de sol pour le suraigu du violoncelle.
Signes d'octaviation
L'octaviation est un procédé de notation consistant à décaler un fragment mélodique d'une octave pour faire figurer celui-ci dans le centre de la portée. L'octaviation, en réduisant le nombre de lignes et d'interlignes supplémentaires, permet donc de faciliter la lecture. Afin que le morceau soit cependant joué à la hauteur voulue, on écrit au début de l'octaviation « 8va alta » (ou « 8va ») pour une octave plus haut, ou « 8va bassa » (ou « 8vb ») pour une octave plus bas. La fin du fragment à décaler est généralement signalée par l'indication « loco » — retour aux hauteurs réelles. Cependant, si le fragment en question est relativement bref, on délimite simplement celui-ci par des pointillés :
Histoire
Avant le xie siècle, les seuls signes de notation en usage étaient les neumes : ensemble d'accents et de points indiquant approximativement les variations de hauteur. Ces derniers étaient placés au-dessus du texte chanté afin de servir d'aide-mémoire aux chanteurs qui connaissaient déjà la partition par transmission orale. Afin d'introduire un peu de précision, certains musiciens eurent l'idée de tracer au milieu de ces neumes une ligne horizontale figurant une hauteur fixe. Une deuxième ligne fut ensuite introduite, puis une troisième, etc. Le moine, théoricien, et pédagogue de la musique Guido d'Arezzo est à l'origine de l'élaboration du système de notation musicale sur portée au xie siècle. Le nombre de lignes a varié jusqu'à la Renaissance où il fut définitivement fixé à cinq.
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